#: locale=fr ## Action ### PDF PopupPDFBehaviour_26DC5A07_5ADE_9790_41C2_3D8AE2D4B279.url = files/DP_MursDImageDEcrivains_fr.pdf PopupPDFBehaviour_4A03AAE9_743D_B363_41D2_7D67D6965132.url = files/DP_MursDImageDEcrivains_fr.pdf PopupPDFBehaviour_910C5E62_3177_8AF7_41A5_8BE88E03DDD1.url = files/Murs_dimages_decrivains_fr.pdf PopupPDFBehaviour_1ECEECFF_309E_8FCD_41BD_58A56BCC23A9.url = files/Murs_dimages_decrivains_fr.pdf PopupPDFBehaviour_49E5B6A0_7425_93E1_41C1_6E865D9F4032.url = files/Murs_dimages_decrivains_fr.pdf PopupPDFBehaviour_EF11118F_C3E3_0C86_41D0_AA2E0BD37929.url = files/REMERCIEMENTS_fr.pdf PopupPDFBehaviour_8613C383_3191_9A35_41C5_E403714364C4.url = files/REMERCIEMENTS_fr.pdf PopupPDFBehaviour_222A7F02_34A6_2FA4_41AD_3BFC28269D5B.url = files/REMERCIEMENTS_EN_fr.pdf PopupPDFBehaviour_235FE2F1_34DE_1664_41B9_742BF13CC02D.url = files/REMERCIEMENTS_EN_fr.pdf PopupPDFBehaviour_230E2EFC_34DE_2E5C_41BE_E6ED262D70BF.url = files/REMERCIEMENTS_NL_fr.pdf PopupPDFBehaviour_22702CAA_34A6_12E4_41A6_8838BDA3EB58.url = files/REMERCIEMENTS_NL_fr.pdf PopupPDFBehaviour_81BCC8F7_BE77_1AA8_41D2_94B250CA314B.url = files/ST_SECTION2_VERHAEREN_fr.pdf PopupPDFBehaviour_33ABEB41_2FBE_7B72_41B4_49728E512685.url = files/ST_SECTION2_VERHAEREN_EN_fr.pdf PopupPDFBehaviour_352E7568_2FBE_2F32_41B5_62A5AF128F93.url = files/ST_SECTION2_VERHAEREN_NL_fr.pdf PopupPDFBehaviour_ECE19905_BE59_1B68_41D7_A4D48E2659D1.url = files/ST_SECTION4_DOTREMONT_fr.pdf PopupPDFBehaviour_14823859_34E6_F1A4_419A_48EE53B17231.url = files/ST_SECTION4_DOTREMONT_EN_fr.pdf PopupPDFBehaviour_14A37271_34E6_1664_41C9_752B753AECD4.url = files/ST_SECTION4_DOTREMONT_NL_fr.pdf PopupPDFBehaviour_F72A5F30_BE56_F7A8_41C7_0301F962DA4A.url = files/ST_SECTION4_GIANNECCHINI_fr.pdf PopupPDFBehaviour_ADE55268_E8B4_4F3A_4133_1A084C192770.url = files/ST_SECTION4_GIANNECCHINI_fr.pdf PopupPDFBehaviour_2B238341_34FE_37A4_41A5_7D4C143B5F65.url = files/ST_SECTION4_GIANNECCHINI_EN_fr.pdf PopupPDFBehaviour_15A93B9C_34FA_76DC_41C5_0462A27F35B7.url = files/ST_SECTION4_GIANNECCHINI_EN_fr.pdf PopupPDFBehaviour_154F11FD_34FA_125C_41C6_29A55FCD0BC3.url = files/ST_SECTION4_GIANNECCHINI_NL_fr.pdf PopupPDFBehaviour_14DE59E6_34FE_326C_41C1_E788CCB1C5C0.url = files/ST_SECTION4_GIANNECCHINI_NL_fr.pdf PopupPDFBehaviour_E4222C2A_BE29_19B8_41E2_660A9926B815.url = files/ST_SECTION5_ARAGON_fr.pdf PopupPDFBehaviour_17CBE2F6_34EA_166C_41C3_226F579C84F0.url = files/ST_SECTION5_ARAGON_EN_fr.pdf PopupPDFBehaviour_17F019CB_34EA_12A4_41B0_08ED64E7065A.url = files/ST_SECTION5_ARAGON_NL_fr.pdf ### URL LinkBehaviour_62A85B04_2305_14EE_414E_2C9F176A21F8.source = https://bureaumartindugard.com/ LinkBehaviour_C375DF88_E854_B5FA_41EB_6A93A13E4CB0.source = https://desordre.net/mon_oiseau_bleu/ LinkBehaviour_C81C0376_31F1_9ADF_41C0_F176B1DC701E.source = https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1522213v/f397.item LinkBehaviour_CC06E3AE_E86C_4D36_4181_D8EB782CA210.source = https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k441515t/f3.item# LinkBehaviour_C552072F_31F2_9A4D_41AA_E399299250EC.source = https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b52508731f/f221.item LinkBehaviour_B699DB71_DE3C_6FF4_41D5_ABBC1139473E.source = https://my.matterport.com/show/?m=8PityMFfhDB LinkBehaviour_998A0E26_2305_6D2A_4192_B91032FAA223.source = https://sites.uclouvain.be/handling/ LinkBehaviour_86E15B36_988D_5381_41A4_35BB9DBDC984.source = https://sites.uclouvain.be/handling/ LinkBehaviour_E3E24066_2305_152A_41B7_1CB2490E99A9.source = https://sites.uclouvain.be/handling/ LinkBehaviour_F42E5CA4_F5AD_5A80_41CA_C3584B5DCD21.source = https://sites.uclouvain.be/handling/ ## Habillage ### Bouton Button_6E3BCBC5_73ED_91A3_418D_7BEA81098B87.label = Autour de l'exposition Button_0E8DDBFB_3186_5B16_41C0_E0F898D0344A.label = Autour de l'exposition Button_6CFDEE5D_30F1_8ACD_41AC_DED99DD1D51E.label = Coulisses en images Button_5704BE95_73FD_F3A3_41DC_E5D38DBC1FFC.label = Coulisses en images Button_6CFDEE5D_30F1_8ACD_41AC_DED99DD1D51E.pressedLabel = Coulisses en images Button_6CC9074A_30F1_FA37_41C0_0C0D4B5B7B9B.label = Dossier de presse Button_5739686B_73FD_FF67_41D7_347F3927BB4A.label = Dossier de presse Button_6CC9074A_30F1_FA37_41C0_0C0D4B5B7B9B.pressedLabel = Dossier de presse Button_6B743FF9_30F1_89D5_418A_24A4A741FD59.label = Le projet HANDLING Button_5745A0CA_73FD_EFA1_41DB_E1A908676344.label = Le projet HANDLING Button_7DBCA382_7065_343F_41DB_48D975E3D9EC_mobile.label = MURS D'IMAGES D'ÉCRIVAINS Button_7DBCA382_7065_343F_41DB_48D975E3D9EC.label = MURS D'IMAGES D'ÉCRIVAINS Button_6B743FF9_30F1_89D5_418A_24A4A741FD59.pressedLabel = Programmation cuturelle Button_2EC0F212_30B1_FA57_41B6_958F3104373B.pressedLabel = À l'origine, le livre Button_2EC0F212_30B1_FA57_41B6_958F3104373B.label = À l'origine, le livre Button_56E31471_73FD_9763_41C8_DC6A1543B6B3.label = À l'origine, le livre ### Image Image_12558387_0C8D_24E9_41A3_362E00D8919F.url = skin/Image_12558387_0C8D_24E9_41A3_362E00D8919F_fr.png Image_13011F25_0C8B_5C29_4187_AFBDE5539096.url = skin/Image_13011F25_0C8B_5C29_4187_AFBDE5539096_fr.png Image_2DEA9899_0C8D_2419_41A2_E828E83E3C71.url = skin/Image_2DEA9899_0C8D_2419_41A2_E828E83E3C71_fr.png Image_71D78BAF_0C8D_2439_41A5_ABFCBF664FBC.url = skin/Image_71D78BAF_0C8D_2439_41A5_ABFCBF664FBC_fr.png Image_8263FB78_996F_2579_41CF_4075927CAA46.url = skin/Image_8263FB78_996F_2579_41CF_4075927CAA46_fr.png Image_89A80217_0C8F_E7E9_419D_32924EDE7E2A.url = skin/Image_89A80217_0C8F_E7E9_419D_32924EDE7E2A_fr.png Image_8BA4608B_9409_C616_41C8_8BA75D944E56.url = skin/Image_8BA4608B_9409_C616_41C8_8BA75D944E56_fr.png Image_8FEF6D86_0C8D_DCEB_41A2_4A3B2EDBD149.url = skin/Image_8FEF6D86_0C8D_DCEB_41A2_4A3B2EDBD149_fr.png Image_B60D17FC_941A_49F2_41E2_7EFDB9BF8E8C.url = skin/Image_B60D17FC_941A_49F2_41E2_7EFDB9BF8E8C_fr.png ### Info-bulle IconButton_8CB3CBDF_9784_D2BF_41A9_5A3883B85A19.toolTip = Handling IconButton_8278E911_9979_628B_41DA_20AE9519E3E0_mobile.toolTip = Handling ## Hotspot ### Info-bulle HotspotPanoramaOverlayArea_8B9C163E_5A4B_9FF0_41BF_4E0A2986DEBF.toolTip = Accueil HotspotPanoramaOverlayArea_8B462712_5A4B_FDB0_41D3_A8B11B2BDDEE.toolTip = Accueil HotspotMapOverlayArea_92629CAA_CE99_96B0_41E2_8DDF1644C7EB.toolTip = Accueil HotspotPanoramaOverlayArea_45B156F0_5A3E_9C70_41D5_9B6331FB971C.toolTip = Accueil HotspotMapOverlayArea_AC6B7E77_CE9B_9590_41A3_E2163673B40C.toolTip = Des murs publics \ aux murs privés HotspotMapOverlayArea_AA5D329E_CE9B_9290_41DC_3E912FABF087.toolTip = Intérieurs \ d'esthètes HotspotPanoramaOverlayArea_1CEE17DB_230D_1B1A_41B5_960DE21234D1.toolTip = Les murs d'images \ de Roger Martin du Gard HotspotPanoramaOverlayArea_C1DAE451_31EE_7ED5_4193_B05E7B1FA130.toolTip = Livre HotspotPanoramaOverlayArea_DBFCE1AD_31EE_964D_41A6_873B742BF16E.toolTip = Manuscrit HotspotPanoramaOverlayArea_BE7A91A2_E8DC_4D2E_41E9_FE9559F42C6E.toolTip = Murs d'images \ d'écrivains (livre) HotspotMapOverlayArea_A41551D5_CE99_8E90_41C9_C16682D843F6.toolTip = Panthéons \ littéraires HotspotPanoramaOverlayArea_235EC2F1_34DE_1664_41B0_E6E626605558.toolTip = Remerciements HotspotPanoramaOverlayArea_23090EFC_34DE_2E5C_41A6_372F4F530E6F.toolTip = Remerciements HotspotPanoramaOverlayArea_F5183A3E_31AE_8A4F_41B8_A8F16EC284F8.toolTip = Remerciements HotspotMapOverlayArea_AF256411_CE98_F590_41D4_22E8888D0D96.toolTip = Ressaisir sa vie \ par les images HotspotMapOverlayArea_A2DDB052_CE98_8D90_41E3_C903F9150BFD.toolTip = Vers l'écriture HotspotPanoramaOverlayArea_B698EB71_DE3C_6FF4_41C2_86D834F877AC.toolTip = Visitez le bureau et la bibliothèque \ de Roger Martin du Gard HotspotPanoramaOverlayArea_BDD3D45C_DD6E_FBD9_41E1_9C434168FAFD.toolTip = Visitez le bureau et la bibliothèque \ de Roger Martin du Gard ## Menu clic droit ### Texte PlayerMenuItem_4383C23B_676F_935D_41D9_381CC9F0F668.label = Murs d'images d'écrivains ## Média ### Description album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_12.description = Anne Reverseau lors du vernissage de l’exposition « Murs d’images d’écrivains » (1er février 2024). Photo : O. Abdallah album_FDF44F71_DE52_5C4D_41E5_793D41AAB9A9_2.description = Anonyme, Aby Warburg, Ovid exhibition, Hamburg, KBW, Reading Room, 1927. Photographie © The Warburg Institute album_DF101721_DFBE_C5EE_41C2_B35CC5723B27_0.description = Anonyme, Grand hôtel des valises (années 1960). Photographie. Fonds Christian Dotremont, coll. Fondation du Roi Baudoin, en dépôt aux AML, Bruxelles, n°inv. GDDA 00901/0019 album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_15.description = Atelier « Le mur d’images » animé par Marie Colot, Festival « Les nuits d’encre », Point culture Louvain-la-Neuve (11 avril 2024). Photo : J. Desclaux & A. Reverseau album_9B758219_DE44_9934_41E1_9064FB6F9E72_6.description = Bettina Flitner, Simone de Beauvoir chez elle, rue Schoelcher, mars 1986. © Bettina Flitner album_B849E46D_DEE1_4476_41DA_F36D1ED174F1_0.description = Boîtes décorées par Henri Pollès (techniques diverses de collages d’imprimés sur structures bois). Musée du Livre et des Lettres Henri Pollès, Bibliothèque des Champs libres, Rennes album_B849E46D_DEE1_4476_41DA_F36D1ED174F1_2.description = Boîtes décorées par Henri Pollès (techniques diverses de collages d’imprimés sur structures bois). Musée du Livre et des Lettres Henri Pollès, Bibliothèque des Champs libres, Rennes album_B849E46D_DEE1_4476_41DA_F36D1ED174F1_1.description = Boîtes décorées par Henri Pollès (techniques diverses de collages d’imprimés sur structures bois). Musée du Livre et des Lettres Henri Pollès, Bibliothèque des Champs libres, Rennes album_8A710A5A_DEE1_4C52_41C1_8AC4D0BEF0BC_0.description = Cadres fabriqués par Roger Martin du Gard : portraits de Fedor Dostoïevski, Léon Tolstoï, Edi Copeau (verso légendé de la main de l’auteur), Maria Van Rysselberghe et Tatiana Soukhotine-Tolstoï (photographie prise par l’auteur à Pontigny en 1930) et François Mauriac. Archives Roger Martin du Gard, le Tertre, Sérigny. photo_9AC5E9DE_E8EC_5D16_41E5_90DD8B6C31D0.description = Carte du Danemark, autour de Vejrum, ville natale d’Asger Jorn (Geodætisk Institut), détail (n° inv. CDDA 00800/0017). Fonds Christian Dotremont, coll. Fondation Roi Baudouin, en dépôt aux AML, Bruxelles photo_9AC5E9DE_E8EC_5D16_41E5_90DD8B6C31D0.description = Carte du Danemark, autour de Vejrum, ville natale d’Asger Jorn (Geodætisk Institut), détail (n° inv. CDDA 00800/0017). Fonds Christian Dotremont, coll. Fondation Roi Baudouin, en dépôt aux AML, Bruxelles album_9E24B6A5_E8B5_F72A_41E9_0EEFC576425B_0.description = Charles Van Lerberghe (1861-1907), Le 339 rue Rogier, Journal, cahier n°2, 1889, fo183. Cahier manuscrit, dessin au crayon à papier. Fonds Albert Mockel, dépôt ARLLF aux AML, Bruxelles, n°inv. 06949/0002 album_F9A54153_DEA1_5C52_41D3_8ECB1B1F338A_0.description = Choix de documents du dossier de reconstitution du Cabinet Verhaeren à la Bibliothèque royale (vue d’ensemble). Fonds Émile Verhaeren, dépôt KBR aux AML, Bruxelles, no inv. FS16 01545/0028 album_737E3874_DE61_4C56_419E_AC83D954ED0E_0.description = Claude Bricage, Reportage photographique sur les murs du 56 rue de Varenne \ Appartement d’Aragon (l’entrée et la chambre), 1982. Photographies. © Maison Elsa Triolet-Aragon photo_5136A736_5066_B065_41B5_FB524E3F40A7.description = Colette (1873-1954), La Fin de Chéri [1926], Paris, Calmann Lévy, 1951, pages 186-187 photo_5136A736_5066_B065_41B5_FB524E3F40A7.description = Colette (1873-1954), La Fin de Chéri [1926], Paris, Calmann Lévy, 1951, pages 186-187 album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_14.description = Colloque « L’acte d’image en littérature », Musée L, 18-19 avril 2024. Photo : J. Desclaux & A. Reverseau photo_DF044081_DFA6_BCAE_41D1_582B2ED0E877.description = Coupure publicitaire comportant le mot « Cobra » (n° inv. CDDA 00800/0015). Fonds Christian Dotremont, coll. Fondation Roi Baudouin, en dépôt aux AML, Bruxelles photo_DF044081_DFA6_BCAE_41D1_582B2ED0E877.description = Coupure publicitaire comportant le mot « Cobra » (n° inv. CDDA 00800/0015). Fonds Christian Dotremont, coll. Fondation Roi Baudouin, en dépôt aux AML, Bruxelles album_F308C9C1_DE56_244D_41D3_01AA6A12C99F_1.description = Dante Gabriel Rossetti (1828-1882), Beata Beatrix [1872]. Photographie inaltérable au charbon par la maison Adolphe Braun [vers 1890-1900]. Paris, bibliothèque de l’Institut national d’histoire de l’art, collection Jacques Doucet, peintures III, 139 album_3A2CC032_2818_19C8_41A8_7628B480ACDA.description = Dossiers cartonnés (A4) contenant les documents qui figuraient aux murs de l’appartement du 56 rue de Varenne et diverses annotations au crayon © Maison Elsa Triolet-Aragon photo_6ADEF192_DEA6_DCD2_41EA_2A973A1F293E.description = Détail d’un des murs : Carton découpé avec emblème communiste et le nom de Jacques Chaban-Delmas, maire de Bordeaux, no inv. CH19-14r ; Exposition Saint-Sébastien dans l’histoire de l’art depuis le XVe siècle, carton d'invitation de la galerie Varenne ; Carte d’adhérent de Marguerite Toucas à la Société des gens de Lettres de France, 1941 © Maison Elsa Triolet-Aragon photo_6ADEF192_DEA6_DCD2_41EA_2A973A1F293E.description = Détail d’un des murs : Carton découpé avec emblème communiste et le nom de Jacques Chaban-Delmas, maire de Bordeaux, no inv. CH19-14r ; Exposition Saint-Sébastien dans l’histoire de l’art depuis le XVe siècle, carton d'invitation de la galerie Varenne ; Carte d’adhérent de Marguerite Toucas à la Société des gens de Lettres de France, 1941 © Maison Elsa Triolet-Aragon album_7FF42E3A_DEA2_C7D2_41EB_4F43A9A63EF3_0.description = Détail d’un des murs : Ensemble de photographies du château d’Orlik ; L’Inconnue de la Seine, couverture découpée de l’édition Folio Gallimard d’Aurélien ; Auguste Renoir, La Danse à la ville, carte postale ; La Quinzaine culturelle de Marseille ; photographie d’un mur avec inscription « W Lenin W PCI » ; vignette de soutien à la Fête de L'Humanité, 1955 © Maison Elsa Triolet-Aragon album_795EE08D_DE61_BCB6_41BC_F032B61B2D6C_0.description = Détail d’un des murs : Portrait de James Dean en 1954, carte postale ; Portrait d’Arthur Rimbaud en 1866 et sa signature, carte postale ; David d’Angers, Aloysius Bertrand sur son lit de mort, reproduction photographique ; Auguste Rodin, Balzac, deux reproductions photographiques ; page de catalogue d'agence de voyages ; sujet de concours ENS Sèvres envoyé par Arlette Albert-Birot © Maison Elsa Triolet-Aragon album_F308C9C1_DE56_244D_41D3_01AA6A12C99F_0.description = Edward Burne-Jones (1833-1898), Temperantia [1872]. Photographie inaltérable au charbon par la maison Adolphe Braun [vers 1890-1900]. Paris, bibliothèque de l’Institut national d’histoire de l’art, collection Jacques Doucet, peintures, III, 25 album_735F7C38_DEA1_CBDE_41E3_02CECB98DC90_1.description = Ensemble de cartes postales de Paris accrochées au-dessus du lit de la chambre, détail \ © Maison Elsa Triolet-Aragon album_735F7C38_DEA1_CBDE_41E3_02CECB98DC90_0.description = Ensemble de cartes postales de Paris accrochées au-dessus du lit de la chambre, détail \ © Maison Elsa Triolet-Aragon album_A037620B_DEA2_BFB2_41DF_81988C4EEAA4_0.description = Ensemble « Chevaux » : Anonyme, tirage argentique sur papier ; Eadweard Muybridge, Cheval au galop, 1887, chronophotographie, photographie trouvée sur internet et imprimée sur papier ; Philippe Étienne Lafosse, Injection vasculaire des artères du cheval, Cours d’hippiatrique, 1772, carte postale contemporaine ; Anonyme, carte postale ancienne © Hélène Giannecchini photo_5660CE9D_DEA1_44D6_41E5_BD672DFC7EA6.description = Ensemble « La Chasse » : Lionne mourante, Bas-relief assyrien, vers 645 av. J.-C., British Museum, carte postale contemporaine ; Anonyme, tir photographique, tirage argentique sur papier © Hélène Giannecchini photo_5660CE9D_DEA1_44D6_41E5_BD672DFC7EA6.description = Ensemble « La Chasse » : Lionne mourante, Bas-relief assyrien, vers 645 av. J.-C., British Museum, carte postale contemporaine ; Anonyme, tir photographique, tirage argentique sur papier © Hélène Giannecchini album_533E9FB6_DEA2_C4D2_41D5_DD29CC07F991_1.description = Ensemble « Lieux enfouis » : Anonyme, photographie d’inventaire, tirage argentique sur papier ; Roma Santa Maria della Concezione, Cappella decorata da scheletri, carte postale ; Entrée des catacombes, gravure, carte postale ; Cadavere di Donna (modela in gesso), Pompéi, carte postale ancienne ; Catacombe di San Agnese, Rome, carte postale ancienne ; Calco di una vittima dell’eruzione, Pompéi, carte postale contemporaine ; 3 cartes postales anciennes et contemporaines de la Basilica di Santa Cecilia, Rome © Hélène Giannecchini album_533E9FB6_DEA2_C4D2_41D5_DD29CC07F991_0.description = Ensemble « Vésale » (détail) : Jan van Calcar, trois gravures pour La Fabrique du Corps Humain d’André Vésale, 1543, impressions sur papier © Hélène Giannecchini album_4D3DAEBE_DEA6_C4D2_41E0_FC281FA25425_0.description = Expressions plastiques de la folie, planche n°2 de la série « Stéréotypie et stratifications », coll. Docteur Robert Volmat, aquarelle imprimée. Travail de la clinique des maladies mentales et de l’encéphale (n° inv. CDDA 00800/0013) ; L’Homme de Tollund (IIIe s. av. J.-C.), carte postale du musée de Silkeborg (Danemark), non écrite (n° inv. CDDA 00800/0013) ; Écorce de bois gravée (n° inv. CDDA 00800/0013). Fonds Christian Dotremont, coll. Fondation Roi Baudouin, en dépôt aux AML, Bruxelles album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_17.description = François Durif, performance « Défaire le mur », finissage de l’exposition « Murs d’images d’écrivains » (19 mai 2024). Photo : J. Desclaux & A. Reverseau album_B45D8F16_DEE7_45D2_41E8_1A5367CCD955_2.description = George Sand, montage de quatre documents encadré par Henri Pollès (HPO 585). Musée du Livre et des Lettres Henri Pollès, Bibliothèque des Champs libres, Rennes album_462D1F48_DEAF_C5BE_41E7_2AF02BFA29E4_1.description = Giorgione (1477-1510) (attribué à), Portrait d’un chevalier de Malte accompagné de son ordonnance, dit aussi Portrait du général Gattamelata avec son écuyer [1502]. Photographie, maison non identifiée [vers 1860-1900]. Paris, bibliothèque de l’Institut national d’histoire de l’art, collection Jacques Doucet, peintures I, 126 65 photo_DF0CC736_DFA7_45D2_41E5_DED0EA88FE78.description = Henri de Régnier (1864-1936), Cahier XVII bis, fo 95 ro, à la date du 26 mars 1893. BnF, NAF 14976 photo_DF0CC736_DFA7_45D2_41E5_DED0EA88FE78.description = Henri de Régnier (1864-1936), Cahier XVII bis, fo 95 ro, à la date du 26 mars 1893. BnF, NAF 14976 photo_2C203B45_0232_23C9_417C_74E10BBC8558.description = Henri de Régnier, « Le chevalier qui dormit dans la neige », Les Contes à soi-même, Paris, Librairie de l’Art indépendant, 1894. KBR, n°inv. FS XXXV 1.255 A (RP) photo_2C203B45_0232_23C9_417C_74E10BBC8558.description = Henri de Régnier, « Le chevalier qui dormit dans la neige », Les Contes à soi-même, Paris, Librairie de l’Art indépendant, 1894. KBR, n°inv. FS XXXV 1.255 A (RP) photo_DF02A5A6_DFA3_C4F2_41D4_AF586DF64ECC.description = Henri-Edmond Cross (1856-1910), attribué erronément à Maximilien Luce jusqu’en 2013, Dans la lagune, matin, s.d. Aquarelle sur papier. Fonds Émile Verhaeren, dépôt KBR aux AML, Bruxelles, no inv. CabV 00052/0001 photo_DF02A5A6_DFA3_C4F2_41D4_AF586DF64ECC.description = Henri-Edmond Cross (1856-1910), attribué erronément à Maximilien Luce jusqu’en 2013, Dans la lagune, matin, s.d. Aquarelle sur papier. Fonds Émile Verhaeren, dépôt KBR aux AML, Bruxelles, no inv. CabV 00052/0001 album_F0710B70_DEA3_4C6E_41E9_16CEA982289C_0.description = Henri-Edmond Cross, attribué erronément à Maximilien Luce jusqu’en 2013, Murano, matin, s.d. Aquarelle sur papier. Fonds Émile Verhaeren, dépôt KBR aux AML, Bruxelles, no inv. CabV 00052/0002 album_9B758219_DE44_9934_41E1_9064FB6F9E72_5.description = Hervé Guibert (1955-1991), La Bibliothèque, 1987. Photographie © Christine Guibert/ Les Douches la Galerie album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_10.description = Hélène Giannecchini lors d’une visite guidée de l’exposition « Murs d’images d’écrivains » (28 mars 2024). Photo : J. Desclaux & A. Reverseau album_5BE3EC77_DEA3_C452_41E3_4B0E439A28ED_0.description = Hélène Giannecchini, 16 Polaroïds, Rome, Bomarzo, Venise, 2018-2019 © Hélène Giannecchini album_A2E87AD1_DEE1_4CAE_41DA_57C86FB78BE2_0.description = Hélène Giannecchini, Voir de ses propres yeux, Paris, Seuil, « La Librairie du XXIe siècle », 2020, livre imprimé et marque-page © Hélène Giannecchini album_FDF44F71_DE52_5C4D_41E5_793D41AAB9A9_0.description = James Abbott McNeill Whistler (1834-1903), La Grande Galerie du Louvre, 1894. Lithographie, Musée L, Fonds Suzanne Lenoir, no inv. ES735 photo_25BDF590_DFAE_C4AE_41E5_3FE350032D5A.description = James Ensor (1860-1949), Verhaeren taillant un crayon, 1890. Huile sur toile. Fonds Émile Verhaeren, dépôt KBR aux AML, Bruxelles, no inv. CabV 00051 photo_25BDF590_DFAE_C4AE_41E5_3FE350032D5A.description = James Ensor (1860-1949), Verhaeren taillant un crayon, 1890. Huile sur toile. Fonds Émile Verhaeren, dépôt KBR aux AML, Bruxelles, no inv. CabV 00051 photo_5136A2C7_5066_B023_41CA_BEB17E9FE978.description = Jean Cocteau (1889-1963), Les Enfants terribles [1929], Paris, Grasset, « Le meilleur livre du mois », s.d. [1960], pages 64-65 photo_5136A2C7_5066_B023_41CA_BEB17E9FE978.description = Jean Cocteau (1889-1963), Les Enfants terribles [1929], Paris, Grasset, « Le meilleur livre du mois », s.d. [1960], pages 64-65 album_9B758219_DE44_9934_41E1_9064FB6F9E72_4.description = Jean-Claude Deutsch (1941), Romain Gary, vers 1977. Photographie ©Jean-Claude Deutsch/Paris Match/Scoop album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_16.description = Ludwig Marion préparant l’exposition virtuelle « Murs d’images d’écrivains » (15 avril 2024). Photo : J. Desclaux & A. Reverseau album_FDF44F71_DE52_5C4D_41E5_793D41AAB9A9_1.description = Micheline Boyadjian (1923-2019), Les Années 30, 1976. Huile sur papier, Musée L, Donation Boyadjian, no inv. AM1119 album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_2.description = Montage de l’exposition « Murs d’images d’écrivains ». Photo : J. Desclaux & A. Reverseau album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_5.description = Montage de l’exposition « Murs d’images d’écrivains ». Photo : J. Desclaux & A. Reverseau album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_6.description = Montage de l’exposition « Murs d’images d’écrivains ». Photo : J. Desclaux & A. Reverseau album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_1.description = Montage de l’exposition « Murs d’images d’écrivains ». Photo : J. Desclaux & A. Reverseau album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_3.description = Montage de l’exposition « Murs d’images d’écrivains ». Photo : J. Desclaux & A. Reverseau album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_7.description = Montage de l’exposition « Murs d’images d’écrivains ». Photo : J. Desclaux & A. Reverseau album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_0.description = Montage de l’exposition « Murs d’images d’écrivains ». Photo : J. Desclaux & A. Reverseau album_4BDCE867_DEA3_4C72_41E5_5916A47F395B_0.description = Murs fictionnels : La Fin de Chéri de Colette (1926) et Les Enfants terribles de Jean Cocteau (1929), vue d’ensemble album_9B758219_DE44_9934_41E1_9064FB6F9E72_0.description = Paul Marsan, dit Dornac (1858-1941), Maurice Maeterlinck. « Nos contemporains chez eux », 1902. Photographie © Princeton University Art museum, no inv. 2004-413 album_9B758219_DE44_9934_41E1_9064FB6F9E72_2.description = Paul Marsan, dit Dornac, Edmond de Goncourt en son grenier. «Nos contemporains chez eux », 1891. Photographie © BnF/Gallica album_9B758219_DE44_9934_41E1_9064FB6F9E72_1.description = Paul Marsan, dit Dornac, Maurice Barrès. « Nos contemporains chez eux », après 1895. Photographie © Bridgeman Images album_B45D8F16_DEE7_45D2_41E8_1A5367CCD955_0.description = Paul Verlaine, montage de cinq documents encadré par Henri Pollès (HPO 567). Musée du Livre et des Lettres Henri Pollès, Bibliothèque des Champs libres, Rennes album_9B758219_DE44_9934_41E1_9064FB6F9E72_3.description = Ramón in his study, s.d. Photographie © Pittsburg University. Fonds Ramón Gómez de la Serna Papers, 1906-1967 photo_F1A93942_5026_B01D_41B5_278F46C6BE28.description = Sabine Weiss (1924-2021), André Breton dans son appartement, 1955. Photographie © Photo Elysée photo_F1A93942_5026_B01D_41B5_278F46C6BE28.description = Sabine Weiss (1924-2021), André Breton dans son appartement, 1955. Photographie © Photo Elysée album_4D3DAEBE_DEA6_C4D2_41E0_FC281FA25425_1.description = Signature de Rimbaud (septembre 1870), carte postale du Musée Rimbaud à Charleville-Mézières, envoyée par Daniel Louis à Christian Dotremont le 15 juillet 1978 (n° inv. CDDA 00800/0015) ; coupure publicitaire comportant le mot « Cobra » (n° inv. CDDA 00800/0015). Fonds Christian Dotremont, coll. Fondation Roi Baudouin, en dépôt aux AML, Bruxelles album_9FAE03BA_DEA7_5CD2_41EA_8AC5F50F9B81_0.description = Théo Van Rysselberghe (1862-1926), Portrait d’Émile Verhaeren dans son cabinet de travail, rue du Moulin à Saint-Josse-ten-Noode (Bruxelles), 1892. Huile sur toile. Fonds Émile Verhaeren, dépôt KBR aux AML, Bruxelles, no inv. CabV 00045, avec Bénitier, Vieil argent ciselé, Fonds Émile Verhaeren, dépôt KBR aux AML, Bruxelles, no inv. CabV 00040, et Alexandre Charpentier (1856-1909), Camille Pissaro, 1895, Plaquette en étain, Fonds Émile Verhaeren, dépôt KBR aux AML, Bruxelles, no inv. CabV 00041 album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_13.description = Vincent Blondel lors du vernissage de l’exposition « Murs d’images d’écrivains ». (1er février 2024). Photo : O. Abdallah album_C1A77C1D_E247_99A4_41EA_4169983AA3DD_0.description = William S. Burroughs (1914-1997), Self-Portrait II. Tangier & Self-Portrait III. Tangier, 1964. Photographies © The Wylie Agency LLC album_F0710B70_DEA3_4C6E_41E9_16CEA982289C_2.description = Émile Verhaeren : enfant, s.d. Photographie. Fonds Émile Verhaeren, dépôt KBR aux AML, Bruxelles, no inv. CabV 00039/0001 album_F0710B70_DEA3_4C6E_41E9_16CEA982289C_1.description = Émile Verhaeren : à 45 ans, s.d. Photographie. Fonds Émile Verhaeren, dépôt KBR aux AML, Bruxelles, no inv. CabV 00039/0003 album_B45D8F16_DEE7_45D2_41E8_1A5367CCD955_1.description = Émile Zola, gravure encadrée par Henri Pollès (HPO 505). Musée du Livre et des Lettres Henri Pollès, Bibliothèque des Champs libres, Rennes album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_9.description = Équipe du Musée L dans l’exposition « Murs d’images d’écrivains ». Photo : O. Abdallah album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_8.description = Équipe du Musée L dans l’exposition « Murs d’images d’écrivains ». Photo : O. Abdallah ### Image imlevel_5CD80D46_6728_9137_41C8_262A9FDE0396.url = media/map_964AAA4F_CEB8_9DF0_41E6_CC4DC1BF6316_fr_0.jpg imlevel_5CD83D46_6728_9137_41D8_31C7B7B7C3CF.url = media/map_964AAA4F_CEB8_9DF0_41E6_CC4DC1BF6316_fr_1.jpg imlevel_5CD8DD46_6728_9137_41D9_10C8B86F2ADA.url = media/map_964AAA4F_CEB8_9DF0_41E6_CC4DC1BF6316_fr_2.jpg imlevel_5CD88D46_6728_9137_41CB_2143E93C9CF7.url = media/map_964AAA4F_CEB8_9DF0_41E6_CC4DC1BF6316_fr_3.jpg ### Plan de masse ### Sous-titre video_EDDCECA1_F330_6FEB_41EC_C3103BEE3879.subtitle = Hélène Giannecchini devant son mur, 28 mars 2024 (vidéo © J. Desclaux) video_EC9644DF_F330_5F57_41EA_545270B83001.subtitle = Hélène Giannecchini devant son mur, 28 mars 2024 (vidéo © J. Desclaux) video_D48E151C_F3D0_7ED9_41ED_6D5E8EA7D0EE.subtitle = Hélène Giannecchini devant son mur, 28 mars 2024 (vidéo © J. Desclaux) ### Sous-titres vidéo videores_5B798F68_5A3D_8D90_41CF_1901102EAED3.subtitlesURL = media/video_5B75C3F0_5A35_F470_41D0_B1F100F8DD18_fr.vtt videores_5B79914B_5A3D_9590_41D4_5CBC2D0FBB98.subtitlesURL = media/video_5B75CE0C_5A35_8F90_41BB_7F638AF2448C_fr.vtt videores_9963D8E1_5A56_9490_416B_100966F4533D.subtitlesURL = media/video_E0FD3434_5A56_B3F0_41D1_B7AFAC135A1A_fr.vtt ### Titre photo_9AC5E9DE_E8EC_5D16_41E5_90DD8B6C31D0.label = 10 Carte Danemark Dotremont zoom photo_9AC5E9DE_E8EC_5D16_41E5_90DD8B6C31D0.label = 10 Carte Danemark Dotremont zoom album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_9.label = 10_museeL-7681-Avec accentuation-Bruit album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_10.label = 11 IMG_20240328_145339228_HDR album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_12.label = 13 vernissage Anne Reverseau album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_13.label = 14_museeL-7740-Avec accentuation-Bruit album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_14.label = 15 IMG_20240418_160452550 album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_15.label = 16 IMG_20240411_154351144_HDR album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_16.label = 17_IMG_3204 album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_17.label = 18 IMG_20240519_143544579_HDR album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_0.label = 1_PHOTO-2024-01-22-19-54-30 6 copie album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_1.label = 2_montage Murs images 2 copie album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_2.label = 3_IMG_9829 album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_3.label = 4_IMG_9838 photo_F1A93942_5026_B01D_41B5_278F46C6BE28.label = 5diaporama André Breton dans son appartement, Paris, 1955©Sabine Weiss photo_F1A93942_5026_B01D_41B5_278F46C6BE28.label = 5diaporama André Breton dans son appartement, Paris, 1955©Sabine Weiss photo_DF02A5A6_DFA3_C4F2_41D4_AF586DF64ECC.label = 6 Dans la lagune Verhaeren photo_DF02A5A6_DFA3_C4F2_41D4_AF586DF64ECC.label = 6 Dans la lagune Verhaeren album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_5.label = 6_IMG_6621 copie album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_6.label = 7_montage murs images 1 copie album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_7.label = 8_IMG_9946 2 photo_DF044081_DFA6_BCAE_41D1_582B2ED0E877.label = 9 Publicite fixe plaid Cobra recadré photo_DF044081_DFA6_BCAE_41D1_582B2ED0E877.label = 9 Publicite fixe plaid Cobra recadré album_676AF1C6_5A5A_7490_41C4_1631CC97BD50_8.label = 9_museeL-7605-Avec accentuation-Bruit album_9E24B6A5_E8B5_F72A_41E9_0EEFC576425B_0.label = AML-ML-06949-0002-0129_339 rue Rogier panorama_E3B56D38_F6B0_063D_41EC_E0E5B11C3DE7.label = Accueil video_E0FD3434_5A56_B3F0_41D1_B7AFAC135A1A.label = Accueil STFR album_C1A77C1D_E247_99A4_41EA_4169983AA3DD.label = Album 0 album_FDF44F71_DE52_5C4D_41E5_793D41AAB9A9.label = Album 1 album_A2E87AD1_DEE1_4CAE_41DA_57C86FB78BE2.label = Album 10 album_A037620B_DEA2_BFB2_41DF_81988C4EEAA4.label = Album 11 album_5BE3EC77_DEA3_C452_41E3_4B0E439A28ED.label = Album 12 album_533E9FB6_DEA2_C4D2_41D5_DD29CC07F991.label = Album 13 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Reconstructie van een schrijverskamer
uit de jaren 1930
Na het overlijden van Émile Verhaeren en tot aan haar eigen dood in 1931 wijdde Marthe Massin Verhaeren (1860-1931) zich aan het behoud en de overlevering van het erfgoed van haar echtgenoot. Ze zag toe op het legaat aan de Koninklijke Bibliotheek van België, dat niet alleen de manuscripten en de bibliotheek van de schrijver omvatte, maar ook de meubelen en schilderijen uit zijn laatste werkruimte in Saint-Cloud, waar hij schreef van 1900 tot 1916. Uit de lijsten, de schema’s van de kamer en de geannoteerde schetsen van de verschillende voorwerpen blijkt hoe ze zijn visuele omgeving tot in de kleinste details wilde reconstrueren. Het doel bestond erin om van de Koninklijke Bibliotheek op die manier ‘het heiligdom te maken van de grootste dichter'’ van België.
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Reconstituer un bureau d’écrivain dans les années 1930
Après le décès d’Émile Verhaeren et jusqu’à sa propre mort en 1931, Marthe Massin Verhaeren (1860-1931) se consacre à la conservation et transmission de l’héritage de son époux. Elle supervise le legs à la Bibliothèque royale de Belgique, qui comprend en plus des manuscrits et de la bibliothèque de l’écrivain les meubles et les tableaux du dernier cabinet de travail à Saint-Cloud qu’il occupa de 1900 à 1916. Listes, schémas de la pièce, esquisses annotées des objets montrent son souci extrême de recréer à l’identique un environnement visuel. Le but est de faire ainsi de la Bibliothèque royale « le sanctuaire du culte du plus grand poète » de la Belgique.
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Reconstructing a writer’s office
from the 1930s
After Émile Verhaeren’s death and until her own death in 1931, Marthe Massin Verhaeren (1860-1931) devoted herself to preserving and passing on her husband’s legacy. She oversaw the bequest to the Royal Library of Belgium, which included not only the writer’s manuscripts and library, but also the furniture and paintings from his last study in Saint-Cloud, where he worked from 1900 to 1916. Lists, room diagrams and annotated sketches of objects show his extreme concern for recreating an identical visual environment. The aim was to make the Royal Library “the shrine to the cult of Belgium’s greatest poet”.
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« Chez Verhaeren. Intérieur accompli d’artiste – et vraiment l’un des plus beaux que je connaisse. […] Au mur des tableaux de Monticelli, Toulouse-Lautrec, Schlobach, Van Rysselberghe. […] Intérieur presque sévère, sans coquetterie, sans mauvais goût. Rien de petit ou de mesquin. Bien différent en cela du mien. […] Quelques heures passées avec lui ce soir et l’inspection de son milieu me confirment dans cette impression de ses œuvres. Un milieu non familial, non bourgeois. Je me souviens de son article sur le confortable. […] Ici je retrouve cette impression, mais comme en un sens religieux, biblique… » 
Charles Van Lerberghe, Journal inédit, 1891-1894
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« De la carte postale de cinq centimes… à l’Absolu – Un regard autour de soi – le mur, le meuble –. 
Ruskin & les Préraphaélites ont rêvé de mettre la beauté à toute chose, dans la vie la plus humble : la chambre de l’ouvrier devrait être esthétique. 
Cette conception est semblable à celle du dévot qui voudrait transformer la mansarde en oratoire. 
Certes, il est facile aujourd’hui d’avoir au mur des photographies de chefs-d’œuvre mais il l’est moins d’avoir des meubles esthétiques. 
Dernièrement, on m’a appris que la Municipalité commençait à orner la rue. Vous en êtes-vous aperçu ? La rue est condamnée. » 
Joséphin Péladan (1858-1918)  
Notes pour Petit traité d’esthétique 
Manuscrit inachevé 
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« Il est 8 heures, je t’écris de mon cabinet de travail où je m’assieds pour la première fois à ce bureau du Verger. […] J’ai trouvé mon cabinet chaud et éclairé de deux bonnes lampes, mes fauteuils, tous mes jaunes familiers, des photos d’amis, le ménage fait à fond par Mathilde, mon petit lit de gros moine. » 
Lettre de Roger Martin du Gard à Hélène, son épouse, le 12 mars 1926. 
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Afbeeldingen aan een muur lijken op het eerste gezicht niet meer te zijn dan decoratie van een ruimte. Maar wanneer schrijvers ze selecteren en aanbrengen in hun werkruimte, blijken ze een complexe verhouding te hebben met het literaire creatieproces.
Zorgvuldig opgehangen schilderijen en foto’s, aan de muur geprikte postkaartjes, portretten, landschappen en zelfs plannen of reclame maken inherent deel uit van de persoonlijke ruimte en de ontstaanscontext van een werk. Vanaf eind 19e eeuw zetten schrijvers via het medium van de fotojournalistiek echter regelmatig de deuren van hun bureau en bij uitbreiding hun woning open voor het publiek. De beeldenmuur wordt op die manier de achtergrond van tal van schrijversportretten, die er verwijzingen in aanbrengen naar hun esthetische voorkeuren en hun intellectuele strekking. In sommige gevallen is de muur een verlengstuk van de schrijftafel, waar het gedachtengoed ontstaat en vorm krijgt, de bewegingen van de ogen die van de hand vergezellen en beeld en tekst gecombineerd worden.
Deze tentoonstelling put zowel uit archieven als gesprekken om verschillende schrijverskamers visueel opnieuw samen te stellen. Sommige daarvan waren bovendien nooit eerder te zien. Daarbij worden de uiteenlopende vormen en functies van dergelijke beeldenmuren belicht, van het einde van de negentiende eeuw tot vandaag, en van Émile Verhaeren, Hélène Giannecchini, Philippe De Jonckheere en Roger Martin du Gard tot Henri Pollès, Colette, Christian Dotremont en Louis Aragon.
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All art is both an art of memory and a montage, according to Georges Didi-Huberman: “Looking at an image [...] would be like seeing all times dancing together.” (L’Image survivante) (The Surviving Image, 2002). This “memorial”, even commemorative, value of images explains the special place they occupy in life writing. Two exceptionally large picture walls, one paper, the other digital, show how two writers recaptured their lives by combining images of all kinds with heterogeneous documents.
“He had composed for himself a funeral mantle with images like stars.” wrote Louis Aragon’s friend, Jean Ristat. Gathering together the main images of his life was the writer’s primary objective when, after Elsa Triolet died in 1970, he began pinning documents to the walls of her last apartment. Aragon never stopped giving form and rhythm to his memories until his own death in 1982. The enigmatic nature of these frescoes prompts us to question their artistic nature and their links with literary creation.
Since 2020, Philippe De Jonckheere (1964) has also been creating vast frescoes of images, in digital form. His website www.desordre.net is a gigantic undertaking to recapture memory through images. Mon oiseau bleu, a long poem written between 2017 and 2018 in the form of tercets, is accompanied by a visual environment that uses still images, videos and sound. This combination of the author’s life and sources of inspiration forms a veritable picture wall that is both mobile and interactive.
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As is the case for graphic artists, visual artists and playwrights, who frequently use this process, the picture wall can be a creative tool for writers. What role does it play in the creation of a literary work? From the Symbolist era to the present day, these environments have highlighted the different ways in which visual culture permeates literature.
Sometimes, the images on the wall pre-exist the book project. Or they give rise to a plot by accident, as was the case for symbolist Henri de Régnier (1864-1936), who developed a story by dreaming about one of the art reproductions hanging in his study. Or, in a more immeasurable way, they put the writer in a state to create, by forming a moodboard or a propitious atmosphere, as with the visual poet Christian Dotremont (1922-1979), who assembled a wide variety of materials for this purpose.
The construction of the wall can also accompany the writing process. Contemporary author Hélène Giannecchini creates one for each book project, building it up as the writing progresses and dismantling it at the end. Dotremont sometimes temporarily hung drafts of his logograms among the documents on his moodboard to help him visualise his experiments, before storing them in his suitcases.
Lastly, a number of works of fiction, such as Colette’s La Fin de Chéri (Last of Chéri, 1926) and Jean Cocteau’s Les Enfants Terribles (1929), demonstrate the power that this visual device, with its strong novelistic and dramatic potential, can have on writers’ imaginations. The picture wall can give clues about a character or advance a plot.
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At first glance, images hanging on walls are no more than ornaments in a room’s décor. But when they are chosen and arranged by a writer in their workplace, they reveal complex relationships to literary creation.
Carefully hung paintings and photographs, pinned postcards, portraits, landscapes and other plans or advertisements belong a priori to the intimate space and the behind-the-scenes creation of a work. However, from the end of the 19th century, an author’s office and, more broadly, their home became spaces that were regularly revealed to the public through photojournalism. Picture walls became the backdrop for numerous portraits of writers, who added signs relating to their aesthetics and their intellectual family. At times, they could be an extension of the writing table, where thought rose and formed, where the wandering eye accompanied the gesture of the hand, and where image and letter combined.
Based on archival files and a series of interviews, the exhibition features several reconstructions of visual environments in writing offices, some presented for the first time. The route highlights the different forms and functions of picture walls for writers, from the late 19th century to the present day, from Émile Verhaeren to Hélène Giannecchini and Philippe De Jonckheere, and including Roger Martin du Gard, Henri Pollès, Colette, Christian Dotremont and Louis Aragon.
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Au 19e siècle, de nouvelles imageries apparaissent. Des supports neufs modifient le face à face traditionnel de la littérature avec la peinture et l’illustration. Les murs des Salons d’art contemporain et des musées se voient concurrencés par ceux de la rue. Vitrines de boutiques de marchands d’estampes ou de photographies et pans d’affiches publicitaires forment des murs d’images. L’écrivain flâneur trouve dans la ville des modèles variés d’agencement de matériaux visuels, faits de collages et de superpositions, de découpages et de grattages. Le mur urbain a souvent l’allure de palimpseste où même la lettre se fait image. Assez différent de celui-ci, l’accrochage muséal, très chargé au 19e siècle, aligne les tableaux jusqu’au plafond selon un ordre révélateur de la hiérarchie des artistes et des genres, avant de devenir plus aéré à partir du milieu du 20e siècle. Les écrivains qui composent leurs murs d’images puisent principalement dans ces deux modèles, qu’ils s’approprient. Les plus contemporains d’entre eux regardent aussi vers les planches composées par l’historien de l’art allemand Aby Warburg pour préparer l’écriture de L’Atlas Mnémosyne (1921-1929).
La série photographique Nos contemporains chez eux, réalisée par Dornac de 1887 à 1917, renouvelle le genre du portrait d’écrivain : le cliché de l’auteur à sa table de travail – et non plus posant dans l’atelier du photographe – se répand dans les médias jusqu’à aujourd’hui. On y observe l’importance des images dans l’environnement des lettrés et l’évolution de leurs agencements.
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Comme pour les graphistes, les plasticiens ou les dramaturges qui utilisent fréquemment ce procédé, le mur d’images peut être pour l’écrivain un outil de création. Quelle place occupe-t-il dans la fabrique d’une œuvre littéraire ? De l’époque symboliste à nos jours, les environnements ici présentés mettent en évidence les différentes façons dont la culture visuelle imprègne la littérature.
Parfois, les images au mur préexistent au projet de livre. Soit elles font naître une intrigue par accident, comme chez le symboliste Henri de Régnier (1864-1936), qui conçoit un conte en rêvant sur l’une des reproductions artistiques accrochées dans son bureau. Soit, de manière plus souterraine, elles mettent en état de créer, en formant un moodboard ou une atmosphère propice, comme chez le poète plasticien Christian Dotremont (1922-1979), qui assemble à cette fin des matériaux hétérogènes.
La constitution du mur peut aussi accompagner l’écriture. L’autrice contemporaine Hélène Giannecchini en fabrique un pour chaque projet de livre, le constitue au fur et à mesure de l’avancée de la rédaction et le démonte à sa fin. Il arrive aussi à Christian Dotremont d’accrocher temporairement les brouillons de ses logogrammes parmi les documents de son moodboard pour mieux visualiser ses essais, avant de les stocker dans ses valises.
Enfin, nombre de fictions, telles que La Fin de Chéri (1926) de Colette ou Les Enfants terribles (1929) de Jean Cocteau, montrent le pouvoir exercé sur l’imagination des écrivains par ce dispositif visuel au fort potentiel romanesque et dramatique. Le mur d’images peut donner des indices sur un personnage ou faire avancer une intrigue.
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Dans la maison de Brunoy que loue Henri Pollès à partir de 1942, chacune des pièces est consacrée à une période : le bureau romantique, la chambre 1900 ou la salle de bains Art déco. Tout l’espace est occupé par des milliers de livres mais aussi par des boîtes contenant des documents et soigneusement recouvertes de collages. Celles-ci créent un effet de mur d’images, en dialogue avec les nombreux portraits d’écrivains aux cadres fantaisistes. Cette maison, que l’auteur avait baptisée « musée du Livre et des Lettres » et dans l’incendie de laquelle il décède en 1994, est aujourd’hui reconstituée à la Bibliothèque des Champs libres à Rennes.
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Edmond de Goncourt’s La Maison d’un artiste (1881), in which he describes the art collection he and his brother had built up and how it was arranged in their home, helped to inspire fin-de-siècle writers to think about how to create homes that reflected their own image. Collecting became a form of self-portraiture in action, and Joris-Karl Huysmans made it the subject of his novel À rebours (Against Nature, 1884). Symbolist and decadent writers, in particular, presented themselves as aesthetes to friends, colleagues and journalists. They created visual environments based on the museum model, a rejection of the naturalist street, but also a reaction to bourgeois interiors.
Poet and critic Émile Verhaeren (1855-1916) favoured paintings by contemporary painters, such as Théo Van Rysselberghe, who belonged to circles advocating a revival of aesthetics. The importance given to his photographic portraits and those painted by his friends transformed his last office, in Saint-Cloud, where he worked from 1900 to 1916, into a vast mirror of himself.
The same art photographic reproductions by Braun and Alinari could be found from study to study. Charles Van Lerberghe (1861-1907) and Joséphin Péladan (1858-1918) – or Maurice Barrès and Maurice Maeterlinck on Dornac’s portraits – surrounded themselves with the works of the English Pre-Raphaelites, Sandro Botticelli and Leonardo da Vinci, who were very much in vogue in Belgium and France, brought over from England by the writings of John Ruskin and Walter Pater.
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Exposition virtuelle réalisée par Ludwig Marion et Dirk Vanden Elschen (MiiL) sous la direction de Jessica Desclaux et Anne Reverseau dans le cadre du projet HANDLING, UCLouvain, mis en ligne en août 2024.
Cette exposition a obtenu du FNRS le Prix Wernaers pour la vulgarisation scientifique en 2024.
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Het werk La Maison d’un artiste (1881), waarin Edmond de Goncourt niet alleen de kunstverzameling beschrijft die hij samen met zijn broer heeft aangelegd, maar ook de manier waarop die ingepast is in de woning, inspireert de fin-de-siècleauteurs om na te denken over een thuis die hun eigenheid weerspiegelt. Op die manier groeit het collectionnisme uit tot een vorm van zelfportrettering, het onderwerp van Joris-Karl Huysmans’ roman À rebours (‘Tegen de keer’, 1884). Vooral de schrijvers uit het symbolisme en het decadentisme tonen zich graag van hun meest esthetische kant aan vrienden, collega’s en journalisten. Ze denken visuele omgevingen uit op basis van het toenmalige museummodel (in tegenstelling tot de naturalisten, die de openbare ruimte verkiezen als model), maar ook als reactie op de bourgeoisinterieurs.
Dichter en kunstcriticus Émile Verhaeren (1855-1916) geeft de voorkeur aan werken van schilders uit zijn eigen tijd – zoals Théo Van Rysselberghe – die tot kringen behoren waarin gestreefd wordt naar esthetische vernieuwing. Door zijn voorliefde voor portretten van hemzelf, geschilderd of gefotografeerd door vrienden, leek zijn laatste werkkamer in Saint-Cloud, waar hij aan de slag was van 1900 tot 1916, wel één grote spiegelruimte.
Diezelfde fotografische kunstreproducties door gespecialiseerde ondernemingen zoals Braun en Alinari zien we in heel wat werkruimtes terug. Charles Van Lerberghe (1861-1907) en Joséphin Péladan (1858-1918) – of Maurice Barrès en Maurice Maeterlinck op de portretten van Dornac – omringden zich met werken van de Engelse prerafaëlieten, Sandro Botticelli en Leonardo da Vinci, die in België en Frankrijk uitgroeiden tot een echte hype onder invloed van het werk van Britten als John Ruskin en Walter Pater.
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In 1883 wordt het bedrijf Adolphe Braun & Cie uit de Elzas aangesteld als officiële fotograaf van de nationale Franse musea en kreeg het ook de opdracht om de belangrijkste musea en collecties van Europa te fotograferen. Het succes van de onderneming in vergelijking met concurrenten als Goupil en Alinari hangt samen met het gebruik van de kooldruktechniek, die geperfectioneerd werd door J. W. Swan. In tegenstelling tot technieken als zilvergelatinedruk, albuminedruk of platinadruk bleef het eindresultaat in zwart-, bister- of sepiatinten er immers onberispelijk uitzien. De reproducties waren bedoeld als decoratie voor appartementen en boden iedereen de kans om “thuis zelf een klein Louvre te hebben” (Joséphin Péladan).
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In 1883, Alsace-based Adolphe Braun & Cie became the official photographer of France’s national museums, in addition to photographing Europe’s major museums and collections. His success, compared to his competitors Goupil and Alinari, was due to the absolute inalterability of his plates, thanks to the charcoal printing process developed by J. W. Swan, in black, bistre or sepia tones, where ordinary silver salt, albumen or platinum prints faded very quickly. These reproductions, which were intended to decorate apartments, allowed everyone to have their own “little Louvre” (Joséphin Péladan).
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In de loop van de negentiende eeuw duiken diverse nieuwe afbeeldingstechnieken op. Nieuwe media verstoren de traditionele verhouding tussen de literatuur, de schilderkunst en de illustratiekunst. De muren van salons (tentoonstellingen van hedendaagse kunst) en musea beginnen concurrentie te krijgen van de muren in het straatbeeld. Etalages van prenten- en fotografiehandelaars, maar ook locaties met reclameaffiches vormen echte beeldenmuren. Schrijvers die door de stad wandelden, troffen daar kant-en-klare collages aan met beeldmateriaal in de meest uiteenlopende combinaties: over elkaar geplakt, verknipt, afgekrabd ... Muren in stad hadden op die manier veel weg van een palimpsest waarvan zelfs de letters weer beelden op zich vormden. Ook de musea van de negentiende eeuw waren ware beeldenmuren: schilderijen werden er tot aan het plafond vlak naast en boven elkaar gehangen, in een volgorde bepaald door de hiërarchie van de kunstenaars en de stromingen. Pas halfweg de twintigste eeuw kwam hier verandering in en begon het geheel luchtiger te ogen. Schrijvers die zelf een beeldenmuur maakten, haalden de mosterd dan ook hoofdzakelijk bij die twee inspiratiebronnen, die ze zich eigen maakten. De meest vooruitstrevenden onder hen lieten zich ook beïnvloeden door de panelen die de Duitse kunsthistoricus Aby Warburg gebruikte als voorbereiding op het schrijven van Der Bilderatlas Mnemosyne (1921-1929).
De fotoreeks ‘Nos contemporains chez eux’, die Dornac maakte van 1887 tot 1917, vernieuwt het schrijversportret als genre. Het beeld van de schrijver aan zijn werktafel – in plaats van te poseren in het atelier van de fotograaf – is tot op vandaag een populair concept. De fotoreeks toont ook het belang aan van beelden in de schrijfomgeving van letterkundigen en de evolutie van de presentatie.
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In de woning die Henri Pollès vanaf 1942 huurde in het Franse Brunoy, was elke kamer gewijd aan een periode: het romantische bureau, de jaren 1900-kamer of de art-decobadkamer. Overal in de woning bevonden zich duizenden boeken, maar ook zorgvuldig met collages beklede dozen vol documenten. Die creëerden hetzelfde effect als een beeldenmuur en gingen in dialoog met de vele portretten van schrijvers in fantasierijke kaders. Deze woning, die de auteur het ‘Musée du Livre et des Lettres’ had gedoopt, en waarin hij in 1994 omkwam bij een brand, is vandaag gereconstrueerd in de Bibliothèque des Champs libres in het Franse Rennes.
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In the Brunoy house rented by Henri Pollès from 1942, each room was dedicated to a particular period: the Romantic study, the 1900s bedroom and the Art Deco bathroom. The entire space was filled with thousands of books, as well as with boxes containing documents and carefully covered with collages. They created a picture wall effect, in dialogue with the many whimsically framed portraits of writers. This house, which the author named «Museum of Books and Letters» and in which he died in 1994, has now been reconstructed at the Bibliothèque des Champs libres in Rennes.
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In twee kamers die uitgaven op het grote park van het Château du Tertre in het Franse Bellême, creëerde Roger Martin du Gard (1881-1958) zowel een bibliotheek als een bureau. Hij verkoos te schrijven met zijn rug naar het raam, tegenover een indrukwekkende portrettenmuur met vrienden uit zijn kindertijd of uit de oorlogsjaren, schrijvers van de NRF (La Nouvelle Revue française) die voor het merendeel eveneens vrienden waren, zoals Gaston Gallimard, en andere schrijvers die zijn zwart-witmozaïek van prenten geleidelijk aan vervoegden naar aanleiding van nieuwe ontmoetingen, zoals André Malraux of Albert Camus. Hier en daar bevond zich ook een portret van hemzelf, telkens zorgvuldig ingekaderd en voorzien van een bijschrijft door de schrijver.
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La maison alsacienne Adolphe Braun & Cie devient en 1883 le photographe officiel des musées nationaux en France, en plus de couvrir les principaux musées et collections d’Europe. Son succès par rapport aux maisons concurrentes Goupil et Alinari tient à l’inaltérabilité absolue de ses clichés par le procédé de tirage au charbon, mis au point par J. W. Swan, dans le ton noir, bistre ou sépia, là où les épreuves ordinaires aux sels d’argent, à l’albumine ou au platine passent très vite. Destinées à décorer les appartements, ces reproductions permettent à chacun d’avoir son « petit Louvre à soi » (Joséphin Péladan).
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Les images accrochées aux murs sont, à première vue, de simples ornements du décor d’une pièce. Mais, lorsqu’elles sont choisies et disposées par un écrivain ou une écrivaine dans son lieu de travail, elles se révèlent entretenir des rapports complexes à la création littéraire.
Tableaux et photographies soigneusement accrochés, cartes postales punaisées, portraits, paysages et autres plans ou publicités appartiennent a priori à l’espace intime et aux coulisses de la fabrication d’une oeuvre. Toutefois, à partir de la fin du 19e siècle, le bureau d’un auteur et, plus largement, sa maison sont des espaces qui sont régulièrement dévoilés au public par le photojournalisme. Le mur d’images devient la toile de fond de nombreux portraits d’écrivains qui y inscrivent des signes relatifs à leur esthétique et à leur famille intellectuelle. Il est parfois un prolongement de la table d’écriture, d’où la pensée s’élève et se forme, où l’errance de l’oeil accompagne le geste de la main, où l’image et la lettre se combinent.
Fondée sur des dossiers d’archives et une série d’entretiens, l’exposition présente plusieurs reconstitutions d’environnements visuels de bureaux d’écriture, montrées pour certaines pour la première fois. Le parcours met en lumière différentes formes et fonctions de murs d’images pour un écrivain, de la fin du 19e siècle à nos jours, d’Émile Verhaeren à Hélène Giannecchini et Philippe De Jonckheere, en passant par Roger Martin du Gard et Henri Pollès, Colette, Christian Dotremont ou encore Louis Aragon.
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L’ouvrage La Maison d’un artiste (1881), où Edmond de Goncourt décrit la collection d’art constituée avec son frère et la manière d’agencer celle-ci dans leur intérieur, contribue à insuffler chez les écrivains fin-de-siècle une réflexion sur la façon de se créer des homes à leur image. Le collectionnisme devient une forme d’autoportrait en acte, dont Joris-Karl Huysmans fait le sujet du roman À rebours (1884). Les écrivains symbolistes et décadents, en particulier, se présentent en esthètes à leurs amis, confrères et journalistes. Ils se façonnent des environnements visuels pensés sur le modèle des musées, en rejet à celui de la rue, terrain des naturalistes, mais aussi en réaction aux intérieurs bourgeois.
Le poète et critique Émile Verhaeren (1855-1916) privilégie les tableaux de peintres contemporains, comme Théo Van Rysselberghe, qui appartiennent aux cercles prônant un renouveau de l’esthétique. L’importance accordée à ses portraits photographiques ou peints par ses amis transforme en un vaste miroir de lui-même son dernier bureau, à Saint-Cloud, où il travaille de 1900 à 1916.
Les mêmes reproductions photographiques d’art par les maisons Braun et Alinari reviennent d’un cabinet à l’autre. Charles Van Lerberghe (1861-1907) et Joséphin Péladan (1858-1918) – ou Maurice Barrès et Maurice Maeterlinck sur les portraits de Dornac – s’entourent des œuvres des préraphaélites anglais, de Sandro Botticelli et de Léonard de Vinci, qui connaissent une véritable mode en Belgique et en France, venue d’Angleterre par les écrits de John Ruskin et de Walter Pater.
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Net zoals bij grafici, beeldende kunstenaars of toneelschrijvers, die de techniek vaak gebruiken, kan een beeldenmuur ook voor schrijvers een hulpmiddel zijn in het creatieve proces. Maar wat is het belang ervan bij de creatie van een literair werk? Van het symbolisme tot vandaag tonen deze omgevingen de verschillende manieren waarop de visuele cultuur afstraalt op de literatuur.
In sommige gevallen dateren de beelden aan de muur van voor het boekproject. Ofwel leiden ze op toevallige wijze tot het ontstaan ervan, zoals bij de symbolist Henri de Régnier (1864-1936), die een verhaal bedacht toen hij droomde over een van de artistieke reproducties opgehangen in zijn bureau. Ofwel zorgen ze als moodboard op een meer indirecte manier voor een creatieve sfeer, zoals bij dichter en beeldend kunstenaar Christian Dotremont (1922-1979), die hiertoe heel diverse materialen bijeenbracht.
De beeldenmuur kan echter ook tijdens het schrijven gemaakt worden. Dat is wat de hedendaagse schrijfster Hélène Giannecchini doet voor al haar boeken. De beeldenmuur groeit naarmate het werk vordert en wordt daarna weer afgebroken. Ook Dotremont hing nu en dan tijdelijk voorlopige versies van zijn logogrammen tussen de documenten van zijn moodboard om zijn creaties beter te kunnen visualiseren, vooraleer hij ze opborg in zijn valiezen.
Tot slot is er heel wat fictie, zoals La Fin de Chéri (‘Het einde van Chéri’, 1926) van Colette of Les Enfants terribles van Jean Cocteau (1929), waaruit op verhalend en dramatisch vlak de invloed en het potentieel blijkt van dit krachtige visuele hulpmiddel voor de verbeelding van de schrijver. Een beeldenmuur kan op die manier aanknopingspunten aanreiken over een personage of een plot een nieuwe richting uit sturen.
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New imagery appeared in the 19th century. New media changed the traditional stand-off between literature and painting and illustration. The walls of salons – contemporary art exhibitions – and museums were now competing with those of the street. Print and photography shop windows and sections of advertising posters formed walls of pictures. In the city, a strolling writer would find a variety of models for arranging visual materials, using collage and superimposition, cutting and scratching. The urban wall often looked like a palimpsest, where even a letter became an image. In a very contrasting style, museum displays, which were packed very full in the 19th century, aligned paintings right up to the ceiling in an order that reflected the hierarchy of artists and genres, before becoming more open from the mid-20th century. Writers who created their picture walls drew mainly on these two models, which they made their own. The more contemporary among them also looked to the plates composed by German art historian Aby Warburg in preparation for writing The Mnemosyne Atlas (1921-1929).
Dornac’s photographic series, “Nos contemporains chez eux” (Our contemporaries at home), taken from 1887 to 1917, refreshed the writer’s portrait genre, and the cliché of the author at his work table – and no longer posing in the photographer’s studio – is still widely used in the media today. It shows the importance of images in the literary environment and the evolution of the way they are arranged.
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Quelles sont les images qui font office d’«icônes» dans les lieux d’écriture? Un cas fréquent est celui des murs de portraits. Nombreux sont les écrivains et écrivaines à s’entourer de figures inspirantes, en particulier de portraits de leurs maîtres ou de leurs pairs. Ces halls of fame qui peuplent leurs bureaux sont de véritables panthéons personnels. Ils forment le pendant visuel des livres de la bibliothèque. Les auteurs et autrices n’écrivent pas seuls, mais en dialogue avec d’autres, sous le regard de figures tutélaires qu’ils se choisissent. Ces panthéons leur permettent de s’inscrire dans une lignée ou dans une communauté, de se projeter dans une histoire littéraire.
Pour instaurer un dialogue littéraire avec les absents, le romancier français Roger Martin du Gard réalise un mur de portraits dans son bureau, lorsqu’il s’installe à la campagne en 1925. Face à son pupitre d’écriture, il agence plus d’une centaine de portraits photographiques des auteurs amis ou admirés, tels que André Gide ou Léon Tolstoï.
On retrouve certaines de ces figures littéraires chez l’écrivain et bibliophile Henri Pollès, connu pour avoir entièrement dédié son habitation à la littérature. Son lieu de vie, qu’il constitue des années 1940 aux années 1980, conçu comme un véritable «musée vivant», est un environnement saturé d’images: outre les livres, surtout illustrés et richement reliés, il déborde de portraits d’écrivains encadrés et de collages consacrés aux grandes figures des Lettres.
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Roger Martin du Gard (1881-1958) created his own library and study, two rooms that opened onto the vast grounds of the Château du Tertre in Bellême. When writing, he preferred to turn his back to the window and sit facing an imposing wall of portraits featuring his close friends (childhood friends and wartime comrades), the men of letters of the NRF (Nouvelle Revue française), most of whom were his friends, such as Gaston Gallimard, and other writers who were added to this black-and-white mosaic as he met them, such as André Malraux and Albert Camus. Although only a few of the portraits were of him, the novelist carefully framed and captioned them all.
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Roger Martin du Gard (1881-1958) s’est créé une bibliothèque et un bureau à son goût, deux pièces ouvertes sur le vaste parc du château du Tertre, à Bellême. Pour écrire, il préfère tourner le dos à la fenêtre et s’asseoir face à un imposant mur de portraits où voisinent les proches (amis d’enfance ou camarades de guerre), les hommes de lettres de la NRF (Nouvelle revue française), qui sont pour la plupart ses amis, comme Gaston Gallimard, et d’autres écrivains, qui viendront s’ajouter à cette mosaïque en noir et blanc au fil des rencontres, comme André Malraux ou Albert Camus. Si seulement quelques portraits sont de lui, tous ont été encadrés et légendés avec soin par le romancier.
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Tout art est à la fois un art de la mémoire et un montage, selon Georges Didi-Huberman: «Regarder une image [...] reviendrait à voir danser tous les temps ensemble.» (L’Image survivante, 2002) Cette valeur «mémorative», voire commémorative des images explique la place particulière que celles-ci occupent dans l’écriture de la vie. Deux murs d’images aux dimensions exceptionnelles, l’un papier, l’autre numérique, montrent comment deux écrivains ressaisissent leur vie en agençant des images de toutes natures, mêlées à des documents hétérogènes.
«Il s’était composé un manteau funéraire avec des images comme des étoiles», écrit Jean Ristat, ami de Louis Aragon. Rassembler les images principales de sa vie s’avère l’objectif premier de l’écrivain lorsque, à la mort d’Elsa Triolet en 1970, il se met à punaiser des documents aux murs de son dernier appartement. Jusqu’à sa propre disparition, en 1982, Aragon ne cesse de donner une forme et un rythme à ses souvenirs. Le caractère énigmatique de ces fresques incite à interroger leur nature artistique et leurs liens avec la création littéraire.
Depuis 2020, Philippe De Jonckheere (1964) crée lui aussi de vastes fresques d’images, sous forme numérique. Son site www.desordre.net est une gigantesque entreprise de ressaisie mémorielle par l’image. Mon oiseau bleu, long poème écrit entre 2017 et 2018 sous la forme de tercets, est accompagné d’un environnement visuel qui mobilise images fixes, vidéos mais aussi sons. Ce mélange tiré de la vie de l’auteur comme de ses sources d’inspiration forme un véritable mur d’images, mobile et interactif.
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Volgens Georges Didi-Huberman is elke kunstvorm een kwestie van geheugen en montage: “Een beeld bekijken […] komt neer op het samen zien dansen van alle tijdslijnen” (L’Image survivante, 2002). Die geheugenwaarde of zelfs herdenkingswaarde van beelden geeft aan hoe belangrijk ze zijn in het beschrijven van het leven. Twee beeldenmuren van uitzonderlijk formaat – een in papier, de andere digitaal – laten zien hoe twee schrijvers hun leven in handen nemen door de meest uiteenlopende beelden en documenten op specifieke manier in te delen.
“Hij had voor zichzelf een lijkwade gemaakt met beelden als sterren”, schreef Jean Ristat, een vriend van Louis Aragon. De belangrijkste beelden uit zijn leven verzamelen werd de doelstelling van de schrijver toen hij, na het overlijden van Elsa Triolet in 1970, documenten aan de muren van zijn laatste appartement begon te prikken. Tot aan zijn eigen dood in 1982 bleef Aragon zijn herinneringen op die manier vorm en ritme geven. Het mysterieuze karakter van die muurschilderingen roept vragen op over hun artistieke insteek en hun verband met het literaire wordingsproces.
Sinds 2020 creëert ook Philippe De Jonckheere (1964) enorme muurschilderingen van beelden, maar dan in digitale vorm. Zin website www.desordre.net is één reusachtige poging om het geheugen te vatten in beelden. Mon oiseau bleu, een lang gedicht in drieregelige strofen dat hij schreef tussen 2017 en 2018, gaat gepaard met een visuele omgeving die zowel stilstaande beelden als video en geluid omvat. Die mengeling uit het leven en de inspiratiebronnen van de schrijver vormt een ware mobiele en interactieve beeldenmuur.
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Welke beelden waren echte toppers in schrijfkamers? Een mooi voorbeeld zijn de portretmuren. Heel wat schrijvers en schrijfsters omringden zich met inspirerende figuren, vooral portretten van hun leermeesters of collega’s. Die halls of fame in hun schrijfkamer had de allure van een persoonlijk ‘pantheon’ en vormde de visuele tegenhanger van de boeken in de bibliotheek. De beeldenmuren gaven ook aan dat de auteurs niet op hun eentje schreven, maar in dialoog met en onder het goedkeurende oog van hun beschermfiguren. Bovendien wilden ze met hun pantheon aantonen tot een bepaalde strekking of gemeenschap te behoren, om zo deel uit te maken van de literatuurgeschiedenis.
Om de literaire dialoog aan te gaan met wie er niet was, creëerde ook de Franse romanschrijver Roger Martin du Gard een beeldenmuur in zijn bureau toen hij zich in 1925 op het platteland vestigde. Tegenover zijn schrijftafel hing hij meer dan honderd fotografische portretten op van bevriende auteurs of personen die hij bewonderde, zoals André Gide of Lev Tolstoj.
Bepaalde van die literaire grootheden vinden we terug bij schrijver en bibliofiel Henri Pollès, van wie bekend is dat hij zijn volledige woning aan de literatuur had gewijd. Zijn leefomgeving, waaraan hij werkte van de jaren 1940 tot de jaren 1980, was opgevat als een heus ‘levend museum’ vol afbeeldingen. Naast boeken (vooral geïllustreerde en rijkelijk ingebonden exemplaren) waren er overal ingekaderde portretten te vinden en collages gewijd aan de grote namen uit de literatuur.
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What images act as “icons” in writing environments? One common example is portrait walls. Many writers surrounded themselves with inspirational figures, especially portraits of their masters or peers. The halls of fame that populated their offices were veritable personal pantheons. They formed the visual counterpart to the books in the library. Authors did not write alone, but in dialogue with others, under the gaze of tutelary figures they chose for themselves. These pantheons allowed them to be part of a lineage or community, and to project themselves into a literary history.
To establish a literary dialogue with the absent, French novelist Roger Martin du Gard created a wall of portraits in his office when he moved to the countryside in 1925. In front of his writing desk, he arranged over a hundred photographic portraits of authors he admired or had befriended, such as André Gide and Leo Tolstoy.
Some of these literary figures could be found at the house of writer and bibliophile Henri Pollès, who was known for dedicating his entire home to literature. His living space, which he built up from the 1940s to the 1980s as a veritable “living museum”, was an environment saturated with images; in addition to books, mostly illustrated and richly bound, it overflowed with framed portraits of writers and collages devoted to great literary figures.
### Titre window_015B5F33_3566_2FE4_417C_5B430D9E880F.title = A portrait gallery office window_2238F87E_023F_EDBB_4136_53A8423009CC.title = Aesthetic interiors window_D870E5C4_F3F0_39A9_41C9_2491912E2ED3.title = Beeldenmuren van schrijvers window_89136DAB_DE44_EB14_41E0_47A9B7434A8D.title = Bureaux d’écrivains window_26373040_021E_3DC7_4173_009C98E75BA8.title = Capturing life through images window_9F9E6364_E8B7_CD2A_41CE_38645B6FA320.title = Charles Van Lerberghe, un amateur de Braun window_4FA09A1E_DEA3_CFD2_41B3_83988D5DD141.title = Colette et Cocteau : descriptions romanesques de murs d’images window_0346B21F_3566_31DC_41C9_52A65649AB2D.title = Collages and crafts window_03682883_3566_32A4_4182_63BD4FA61B90.title = Collages en knutselwerken window_00F8D27E_3566_765C_41C6_DAD3D243EF1F.title = Collages et bricolages window_BA51EE3D_DEE1_C7D6_41C1_519C6E8338F7.title = Collages et bricolages window_39CF4728_5A36_BD90_419E_4EAF1DD2AEB8.title = Coulisses en images window_4A501638_7423_72E1_41C5_E1D778DA562F.title = Coulisses en images window_193C3D1D_34AA_13DC_41B2_6196D160D940.title = De bloeitijd van Braun window_017C45B6_3566_12EC_41C3_415207EE353A.title = Een fraaie portrettengalerij window_1F7F1227_0213_FD49_4180_83C7B7DA9AA4.title = From public to private walls window_A5C8EFBD_DEA3_44D6_41EA_EF474C3B8EE9.title = Genèse visuelle d’un livre window_54F0022F_DEA1_FFF2_41D6_DD2B5FDDD61A.title = Genèse visuelle d’un livre window_ADDB9266_E8B4_4F36_41AF_ADD99CB33FDB.title = Genèse visuelle d’un livre window_5CFCB40D_DEA3_5BB6_41DF_CB9313FE7C82.title = Genèse visuelle d’un livre window_D4BB72A4_E8AC_4F2A_41C0_22D7086EC665.title = Genèse visuelle d’un livre window_A7FDB134_DEFE_DDD6_41E3_95E9E3767A4F.title = Genèse visuelle d’un livre window_D4C0F2A5_E8AC_4F2A_41E5_BABA86F71A96.title = Genèse visuelle d’un livre window_ADE61267_E8B4_4F36_41DE_8B49C4DFD309.title = Genèse visuelle d’un livre window_72D53CA0_5A4A_8C90_41C0_344DD5204C98.title = Genèse visuelle d’un livre - Hélène Giannecchini devant son mur, 28 mars 2024 (vidéo © J. Desclaux) window_725EE692_5A4D_9CB0_41C0_EE42F6FFE5F2.title = Genèse visuelle d’un livre - Hélène Giannecchini devant son mur, 28 mars 2024 (vidéo © J. Desclaux) window_7D5D6E9F_5A5F_8CB0_41D2_BC758DACB1F3.title = Genèse visuelle d’un livre - Hélène Giannecchini devant son mur, 28 mars 2024 (vidéo © J. Desclaux) window_7D1393DA_5A56_94B0_41C8_5A5AE798A7C7.title = Genèse visuelle d’un livre - Hélène Giannecchini devant son mur, 28 mars 2024 (vidéo © J. Desclaux) window_7248B489_5A56_BC90_41D1_6122FA670B26.title = Genèse visuelle d’un livre - Hélène Giannecchini devant son mur, 28 mars 2024 (vidéo © J. Desclaux) window_726A4275_5A4A_9470_41CF_8FB4F81DC96E.title = Genèse visuelle d’un livre - Hélène Giannecchini devant son mur, 28 mars 2024 (vidéo © J. Desclaux) window_260F3C38_021E_2547_4175_F967849C2606.title = Het leven in handen nemen via beelden window_220713A3_023F_E349_4177_81C2EFE28784.title = Interieurs van estheten window_9764FF95_BAE6_218E_41E2_C6F8D0D72E7E.title = Intérieurs d’esthètes window_2126089B_0216_6D79_416D_CCD69B36A8D4.title = Invloed op het schrijfproces window_23B32929_0232_6F59_4154_D1AF3D25F4E0.title = Literaire pantheons window_23ABBEAD_0232_2559_4178_6FE6CBFCBC48.title = Literary pantheons window_F2C3FEC9_DE55_DC5D_41D9_CC674FA72EB0.title = L’âge d’or de Braun window_196D60C8_34AA_12A4_41C2_1366F9DF5EB5.title = L’âge d’or de Braun window_FC2878E4_DE56_244B_41BF_39072C267B4D.title = Modèles de murs d’images window_DF0FE45C_DFA1_4456_41E6_06DD17E13F77.title = Moodboard d’un poète logographe window_53266A28_DEA7_4FFE_41E4_8DB58C08DB9E.title = Moodboard d’un poète logographe window_9EC14F1B_DEA6_C5D2_41CE_12706815C993.title = Mur du dernier bureau d’Émile Verhaeren window_EED1E39B_DEA3_DCD2_41E0_F0BD8BDEC4C7.title = Mur du dernier bureau d’Émile Verhaeren window_063A705E_7462_EEA1_41D5_E920FFFBE1E0.title = Murs d'images d'écrivains window_9D95D845_BAA2_2E8E_41E3_BEDD18D601E5.title = Murs d’images d’écrivains window_ACAF5A90_BE29_1968_41E4_96E94C5073E8.title = Panthéons littéraires window_F9A3B1A0_DEA1_5CEE_41CF_B1DFE379C629.title = Reconstituer un bureau d’écrivain dans les années 1930 window_A83F245C_BE69_E998_41D9_D11A2E681728.title = Ressaisir sa vie par les images window_1955C6DE_34AA_1E5C_41C1_BF38169721F4.title = The golden age of Braun window_20DA4CD1_0216_66C9_4172_460C4CDE3580.title = Towards writing window_0742191E_355A_33DC_41BF_8CABDB715C74.title = Un bureau galerie de portraits window_863FA3AD_DEE2_FCF6_41E1_03FD1DEA6FB5.title = Un bureau galerie de portraits window_B6A5A1E0_DEE1_7C6E_41DD_8EFAF4494A08.title = Un panthéon de bric et de broc window_199CABF8_0213_E2C7_4125_75E340B9BC80.title = Van openbare tot privémuren window_A89B79BE_BE5B_1A98_41C1_082F790251E8.title = Vers l’écriture window_DD0FA7B7_F3F0_59D7_41E9_6B0841150197.title = Writers’ walls of images window_40327341_DEA3_5DAE_41D7_B7060244A31D.title = « Ces murs ressassent ma vie » window_7A8CF913_DEA3_4DD2_41AD_C233B7842724.title = « Ces murs ressassent ma vie » window_74326CEF_DE9F_4472_41BE_F434CD9FED6E.title = « Ces murs ressassent ma vie » window_D09C1D48_6B8B_2074_41D4_45C17DA76ECC.title = « Ces murs ressassent ma vie » window_DCC2BA1F_6BB9_E00C_41D6_47E25A68C991.title = « Ces murs ressassent ma vie » window_DE18FD3D_6BB9_E00C_41D1_3D67243FA961.title = « Ces murs ressassent ma vie » window_485E2697_DEAF_44D2_41D8_7E0310F50C47.title = « Le plus souvent c’est une image qui est à l’origine de mon livre. » ## Visite ### Description tour.description = Exposition virtuelle réalisée par Ludwig Marion et Dirk Vanden Elschen (MiiL) sous la direction de Jessica Desclaux et Anne Reverseau dans le cadre du projet HANDLING, UCLouvain, mis en ligne en août 2024. \ Cette exposition a obtenu du FNRS le Prix Wernaers pour la vulgarisation scientifique en 2024. ### Titre tour.name = Murs d'images d'écrivains